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制片人黄斌:青春片的难点,在于演出少年感

2019-11-07 10:35:08

据报道,3日,厄瓜多尔各地爆发抗议,厄总统莫雷诺随即宣布全国进入紧急状态。7日,莫雷诺发表电视讲话称,厄瓜多尔社会受到抗议活动的严重冲击,抗议活动暴力色彩越来越严重。8日,莫雷诺决定将中央政府从首都基

今年6月6日,改编自长安八月同名小说的电影《最佳美国》(The Best Us)上映,三天票房超过1亿,第一周1.75亿,最后4.13亿。在近四年的国内青年电影中,票房暂时高居榜首。最近,在一次行业分享会上,电影制片人黄斌谈到了电影创作的一些经验。

黄斌是多种类型电影的制片人,如《东西方无疑问》、《左右逢源》、《我的唐兄弟》和《赵氏孤儿》。这部电影在柏林电影节上获得了银熊奖和其他荣誉。同时,他也是业内知名的代理商。他曾是黄晓明、赵李颖和吴亦凡等明星艺术家幕后的“金牌赞助商”。现在,他和他的微博媒体正致力于国内青年电影的创作。

黄斌(右)在分享会上。

2013年,《为了青春,我们将死去》赢得7.26亿票房。在接下来的几年里,大量的青年电影上映了,其中一些是优秀的,但是口碑和票房是让《致青年》难以重现的奇迹。2016年,电视连续剧《我们中的佼佼者》获得了巨大成功。但那是在知识产权热逐渐消退的时候,另一部电视剧《珍珠玉》深深植根于人们的心中。电影版的《我们最好的一面》也不是一部备受期待的电影。甚至黄斌也坦率地承认,“一开始我不喜欢,或者很多人不喜欢。”

在黄斌看来,原著《我们最好的一面》不是为电影改编而生的小说。“面对知识产权,创造者和资本通常会觉得,当他们头脑发热时,知识产权就有成功的潜力,但我想说不。对于这个项目,我们既保守又谨慎,我们比普通的新项目更像履薄冰。”在两年的开发过程中,黄斌一再停止该项目。

最后,坚持下去的原因之一是黄斌对这项工作的“直觉”。他认为这是一部能自然引起观众情感共鸣的作品。“我认为如果不读原著或看戏剧《我们中最棒的人》,就会产生一种情感共鸣”。青年主题必须有情感共鸣。”

除了掌握知识产权本身的核心要素和情感共鸣外,黄斌强调知识产权适应应该具有“原创意识”。"面对知识产权,你仍然需要带来一种原创精神."他指出,电影版《我们最好的一面》中50%以上的情节都非常新颖。对于一个众所周知的知识产权,有必要增加新的原创情节和亮点,但同时也增加了风险:什么样的原创性和观众能接受到什么程度?它充满了不确定性。

"电影比综艺节目等其他娱乐产品更不确定。"黄斌说,“所以你必须有一种‘抗脆弱’的精神。”在他看来,电影创作者是“脆弱的”,所以他们不希望别人看到他们的作品,甚至在他们决定剪辑之前。然而,黄斌认为,商业电影创作必须敢于暴露弱点,敢于犯理性的错误。"反脆弱性是不确定时代的解决方案."

“我们中最好的”海报

在《我们最好的一面》创作的许多方面,黄斌都实践了这种“反脆弱性”。从剧本测试到观众筛选,在漫长的创作过程中,黄斌收集并整合了来自业界和观众的大量意见,并反复调整和考虑创作。

“我记得在2018年10月1日,我看到了第一个剪辑,140分钟。面对140分钟的素材,事实上,我的心脏会非常多毛。首先,它不可能是最终成品。第二,我还应该切断什么?”最后,黄斌以电影《最后的30分钟》(The Last 30 Minutes)作为考虑的焦点,一步步完成了最后的剪辑。"离开商业电影的感觉非常重要。"黄斌解释说,“在解决一部商业电影的问题时,我们发现前面的节奏有点慢或者中间的部分不是很好,但是离开场景的最后感觉会对电影产生更大的影响,也就是说,它是否会有最后的逆转,或者它会给观众带来什么样的情感离开场景。”

分享会后,黄斌接受了澎湃新闻的独家采访,谈了他自己对青年电影主题的热爱,他对青年电影创作的看法,以及他如何看待青年电影创作与新演员代理推广之间的平衡。关于《我们中的佼佼者》(The Best of Us)的票房成绩,他说:“在这个项目中与我并肩作战的所有人都抱着一颗真诚的心,这颗心终于得到了回应。我认为这是一件非常美丽的事情。”在《我们中的佼佼者》之后,黄斌和他的团队开始了新的旅程。第二部电影《振华》如《暗恋》和《大乔小乔》已经在紧张筹备中。

黄斌

[对话]

“知识产权适应应具有原创意识”

澎湃新闻:与原著相比,《最佳美国》(The Best Us)的电影版仍有很大变化。你是一个在市场营销和宣传方面经验丰富的制片人,也是这部电影的编剧之一。剧本开发阶段是否涉及更多的制片人思维和营销经验?

黄斌:首先,我们必须承认这是一部完整的商业电影。我们对票房有期望。这是完全商业运作的结果。这部电影肯定会被分为所谓的商业电影和作者电影。作者的电影不能讨论我们今天讨论的所有商业原则和运作逻辑,但完全是作者的自由表达。我自己也喜欢这样的电影,但基本上它们是完全不同的。当然,也有个别电影有好的票房并能获奖。今年我非常喜欢奉俊浩的《寄生虫》。它在韩国票房很好,还获得了金棕榈奖。

回到《我们最好的一面》,首先,这是一部非常纯粹的电影,它指出了商业市场的成功。因此,我认为有必要优先考虑这个问题。从剧本发展的角度来看,我们正在围绕着原话“你当时是最棒的,我现在是最棒的,我们之间有一整年的青春,我无法赶上。”

当然,在改编ip时,必须有原创意识,因为不是每个ip都能成为好的影视产品,也不是所有的ip都能变成电影。在电影版《我们中的佼佼者》的整个改编过程中,我们按照电影逻辑对其进行了梳理。例如,我们仍然希望观众会对这种关系深感遗憾。在改编过程中,我们将首先向你展示怀玉的杰出才华,然后在电影结尾向你展示“毁灭”。然而,苦涩的性格总是爱着,而不是爱着...一天结束时,两条线相遇并产生紧张,电影会很有趣。

分享会议的现场

澎湃新闻:你在分享会上提到这部作品是在编辑的早期放映的。观众反馈有助于编辑。然而,除了使用观众反馈来做一些制作决定,作为一个创作者,你仍然需要有自己对艺术表达的坚持。就这部电影而言,你能给我们举个例子吗:什么是持久的,什么是改变的?

黄斌:我认为它还在继续。首先,我想谈谈变化。从剧本的阶段到观众的筛选,主要的调整包括,例如,人的设置。在最初的版本中,怀玉和陈薛军之间有些感情超越了年轻女孩之间的友谊。然而,在放映期间,观众对这篇文章感到不舒服。所以我们淡化了这一段,把它变成了他对一个叛逆同桌的同情,这仍然确保了他和他内心的情感的独特性。因此,通过早期观众的反应来调整这一部分,以确保电影角色能够站起来。

例如,有最初的开始,我们让大人的心已经出现了。这也是试镜期间观众的反馈,希望先完整地展示少年部分,所以我们删除了原电影的所有开头。现在开始是相当散漫和诗意的,只有中间的成人部分出现。因为你必须首先塑造这些绿色青少年的形象,然后你才会感觉到时间的流逝,直到你成年。许多细节我们正在慢慢适应观众的反应。

因为这是一个完整的过程,我能分享的最多的是帮助的部分,因为坚持的部分很小,最后电影会根据导演和我们几个人的感受,以及创作者的某种直觉做出一些细微的调整。

澎湃新闻:在过去的两年里,艺术电影中也出现了很多好的青春电影,比如《春光乍现》(Over Spring)和《狗13》。它们更现实,成本更低,声誉更好。你认为这种类型的青年电影创作怎么样?

黄斌:我们的项目仍然相对商业化。有两个概念,公众和少数人。事实上,无论成本有多低或多高,创造者在开始时都会有选择。如果你想写得更好,你需要深化你的思考,当你深入思考一些产品时,你经常会失去大众市场。因为与进入那些深刻而微妙的思维空间相比,许多人需要更多的感官刺激、情感宣泄和功能性娱乐体验或释放。这种类型也会得到回报。首先,它可能会获奖。其次,它可能在豆瓣上有很好的声誉。我认为这叫做求爱。

从一开始,我就希望为我们这一部分观众服务,成为一个好的服务提供者。因此,我也认识到一些事情,比如得分。你不可能拥有一切。这是两个起点之间的区别。

澎湃新闻:因此,对于《我们中的佼佼者》,你可能会对一些平台的评级感到遗憾。就个人而言,你认为这很正常。

黄斌:是的,我认为这很正常。首先,它与不同平台的评分人群有关。他不是这部电影的观众。但是我们的猫眼分数一直很好。一切都是命中注定的。它有自己的逻辑。对于后者,我不是那种一开始就想要一切的人。只有一个脑袋就足够了。

电影《我们最好的一面》在过去的四年里高居校园青年电影榜首。

电影《我们中的佼佼者》豆瓣得了5.4分

电影《我们中的佼佼者》的猫眼评分为8.7分。

"只有当你选择了一个深度培养的类别,你才能得到时间的回报."

澎湃新闻:我注意到伟峰传媒接下来的几部作品也主要是青年电影。事实上,近年来,在国内外,具有良好票房声誉的青年电影相对较少。在豆瓣这样的平台上,青年电影甚至得分很低。你为什么选择这种类型继续深耕?

黄斌:首先,我自己喜欢。我们是一家内容公司,不同于平台公司。平台公司可能必须为不同的人服务,但内容公司作为创始人或主要合作伙伴,他们自己的品味将决定公司的发展。我是一个非常长期的青少年,我还处于青春期,所以我真的很喜欢这种类型,我也喜欢看关于青春的东西。

第二,我必须选择一个深度培养的类别,这样才能得到时间的回报。这个行业的形势太不确定了。你今天抓到这个,明天抓到那个,最后什么都没有了。我必须抓住一个类别进行深度培养和集中,它将有一些经验可以传达和复制,它将能够在某种程度上抵抗一点所谓的不确定性。此外,不管是哪种电影,好电影都很少。作为当务之急,这部青年电影必须每年制作一些好作品。去年,有《很快带我哥哥》和《悲伤逆流成河》,两部电影的票房都超过了30亿元。今年我们大受欢迎,票房超过四亿美元。我相信将来会有比我们更好的。只有大家一起努力,整个青年电影的创作和发展才能更好。

澎湃新闻:市场上大多数具有强大商业属性的青春电影都是基于互联网知识产权的。如今,整个网络ip市场的受欢迎程度已经消退,也不确定ip是否会对企业产生良好的祝福效果。如果我们继续深化青年电影的创作,在创意方面会有更多的规划吗?

黄斌:我想是的,知识产权已经帮助你进行了第一轮的观众筛选。因为知识产权值得追求,它已经被存放了十年或更久。几代年轻人都读过小说。长安八月份的几部小说也有她的读者和粉丝,扩大了这部电影的观众。当我们进行电影开发时,它已经在一个更好的平台上了。

然而,这也是一个挑战。我们应该做好自己产品的研究,还有期望值管理。因为原著迷和戏剧迷一定用了一些批判的眼光来看他喜欢被改编的东西。所以在这个时候,我们的创造仍然处于薄冰上。然而,如果它如履薄冰,仍然需要这样做,因为它已经提前为商业铺平了道路,创意比这更难。为什么人们喜欢知识产权?因为它给了你一点希望。但是很多人没有找到它。这实际上是一个坑。很多知识产权只能转变成适合它的叙事模式。有些人必须用戏剧的叙事风格来完成角色。它可能没有电影那么紧张。当然,我们仍然希望有好的创作者和我们一起制作一些原创的ip,然后在原创的ip中制造爆炸。

澎湃新闻:我之前在采访中读到伟峰正在为青年电影建立一个内容管理系统。你能详细谈谈吗?

黄斌:通过长时间关注一个类别,我们可以系统地整合该类别的资源。例如,有些导演特别适合拍青春爱情电影,有些摄影师特别适合拍青春电影。我会列出这份天赋清单。另一个例子是哪些宣传和开发公司最适合这一类别。

人才是最重要的资源,资源的深度挖掘称为管理。后来,当我们制作这样的电影时,我们可以比其他人更准确和有效。因为我们已经在这一类别上努力了很长时间,我们已经对每个人的特点做了明确的实践和研究,这需要付出一定的代价。因为你必须不断推动项目,与不同的人交流,你会知道他适合什么,不适合什么。

澎湃新闻:你认为青年主题是必要的吗,因为年轻人需要展示他们的生活作品。你能在脑海中描述一下这群年轻的电影消费者吗?

黄斌:这个问题很难回答。在中国,不同地区的年轻人生活不同。我们只能说,我们终于发现95到00后是这类电影的最大观众群,而《最佳美国》(The Best Us)最终可以达到4亿票房,而更重要的消费力还是在95到00后。以前,我以为80后会更喜欢,因为小说的作者已经87岁了,故事的时空背景也是80后,但95到00后的观众确实更多。

我们参观了18个城市29所大学的路演。这一轮路演对电影的传播和前期热的建设有很大帮助。在路演中,我们还发现年轻人现在更勇敢了。他们表达爱情的方式不是隐藏秘密爱情的方式。他们会更勇敢的坦白。看完每一场路演后,我们会问任何想坦白的人,然后会有人马上过来坦白。在营销路线上,我们把这样一种情感变成了一种行动,即忏悔,这已经成为一部“忏悔电影”。你会发现年轻人的爱情观变得更加直接、强烈和以自我为中心。这部分是我们能看到的。

“我们中的佼佼者”柬埔寨卡通海报

“新一代艺术家将重塑工商业逻辑”

澎湃新闻:国内青年电影与西方电影大不相同。我们现在的青年电影显示了更多关于青年的遗憾。通常,我们喜欢用残酷、沉重和无聊的现实世界来对比青春的美丽。然而,这种逻辑在西方青年电影中相对罕见。作为青年电影的创作者和粉丝,你认为国内青年电影的内在逻辑是什么样的社会心理机制?

黄斌:国内青年电影基本上是从十年后的角度,回顾青年的遗憾,比如《同桌的你》和《那些年》。这可能是因为90后和80后刚刚来到怀旧的时代,推动了青年电影的观看。今天的年轻人实际上很怀旧。我不知道这是一种时代的情绪还是什么。我没有做样本分析。然而,怀旧在过去的记忆中已经非常清晰,而且我有洞察力。当然,00以后会发生什么?我们还看不到。例如,我们的大多数青年电影实际上都偏向于爱女人。不幸的是,这种情绪对女性来说相对容易,所以它的观众也是女性。

澎湃新闻:青春电影真的很适合新人。你能谈谈目前经纪业务的布局吗?此外,你选择新人的标准是什么?

黄斌:我不想对经纪业务做太多采访,因为这会涉及到我的合伙人和艺术家。经纪业务涉及许多人的职业生涯,也保护了许多秘密。当我和艺术家一起工作的时候,我管理着这个人的成长,但是一个人的成长总是有好有坏的。我如何分享它们?我永远不会与我服务或合作的任何艺术家分享。这是我的职业道德。从行业的角度,我可以和你分享一些关于伟峰的想法。我把伟峰定位为一家由明星产业和内容创作驱动的青年文化公司。星星和内容可以形成一个功能良好的闭环。我们的明星产业主要关注偶像或年轻明星,然后内容创作关注年轻人的爱。这两者很容易联系起来。所以我希望把它变成一种化学反应或和谐的关系。

我们的青春电影可以培养新人,它可以给新人特殊的土壤。青年电影具有当代性。17或18岁的男孩和女孩将玩17或18岁的故事。很难发挥青春的感觉。胶原蛋白不会骗人。所以你是对的,青年电影特别适合推动新的人,但同时他们也冒一些风险。我宁愿冒在一些项目上损失一点的风险,但是这个演员可能已经出来了。因为表演明星都扮演角色,我可能会用我们的投资来帮助他完成职业生涯中最重要的角色之一。在这个角色之后,新来者的增长和总体价值已经平衡了项目投资的一点损失。它形成了微妙的平衡。

澎湃新闻:说到新人,00: 00后新人在增加,比如文琪和张子峰。他们中的许多人被评价为既有好的表演技能又有坏的表演技能,并将很快取代90后和85后成为中国演员的骨干。除了年轻,你认为哪些特征与上一代不同或有更多优势?

黄斌:首先,他们的视野更加国际化。许多人英语非常流利,可能在小学时就和父母一起环游了世界。他们也成长在中国互联网最强大的时代。他们特别擅长用各种工具与世界交流。他们都有更多的自我表达。此外,我认为他们对财富的渴望并不高,他们也不太可能纯粹为了钱而开枪。这是一个非常重要的特征。他们会为自己的爱或兴趣做些事情。这也是我在年轻一代艺术家身上感受到的一些特征。

澎湃新闻:我非常同意你所说的,也就是说,他们可能不会仅仅为了钱而参与一个项目,这可能会在未来形成一个非常不同的局面。

黄斌:是的,我认为他们将重塑一种新的工商业逻辑。例如,在背书的情况下,他们可能不会为了赚取背书费用而在广告中合作。他们可能会打造自己的品牌,而我将成为我的趋势的推动者。那么为什么我要说伟峰传媒不是一家平台公司,也不是一家纯粹的经纪公司,而是一家青年文化公司。因为我可能是一名记者,所以我总是对这个时代有一个观察者的视角,所以我对青年文化特别敏感。我愿意与我的艺术家和项目合作,促进青年文化的研究。

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